Veintisiete años después del crimen, un amigo del protagonista decide reconstruir la historia:
El narrador,

uno de los personajes de mayor riqueza y complejidad. Es un narrador interno y aporta el punto de vista de

un personaje secundario, cuyo nombre no se menciona, aunque es evidente que es la contrafigura de

Márquez. Es un eje movedizo que va reconstruyendo parte para él medio olvidadas o desconocidas de la

historia. Su voz da paso a otras voces que surgen en la narración. Ocupa el papel de cronista que

reconstruye un caso incompleto en un sumario, un caso del que, en parte ha sido testigo. La reconstrucción

se va situando en diferentes momentos de los veintisiete años transcurridos. Sus fuentes son: sus propios

recuerdos, la correspondencia que mantuvo con su madre, el informe de la autopsia, el sumario del caso, los

testimonios de varios personajes relacionados con el suceso, a los que entrevista.

Las técnicas narrativas empleadas son variadas:

– Las conversaciones que él mantiene con los testigos se plasman en estilo directo, entre comillas y con

acotación del narrador.

– Otras veces la información se plasma directamente de las lecturas que él hace de los informes.

– En otros momentos cede la palabra a los personajes que dialogan.

– Cuando él se sirve de lo que recuerda, lo hace como un narrador omnisciente en tercera persona (tal y

como comienza la obra), pero cuando narra como un personaje-testigo y narrador a la vez, lo hace en 1ª

persona, subjetivamente, sobre todo en las descripciones del carácter o de las acciones de los personajes.

En cuanto al perspectivismo en sí, es tanta la polifonía (multiperspectivismo) que a veces los

personajes coinciden en sus interpretaciones o recuerdos, pero en otras ocasiones se contradicen; la historia

se presenta, entonces, como ambigua, llena de dudas, sobre todo en lo que se refiere a quién fue el que

‘deshonró’ a Ángela o, por ejemplo, el clima del día, que varía de ser fúnebre a ser radiante, según los

testimonios.

Cabe destacar que es una obra dialógica, el escritor yuxtapone los diferentes puntos de vista de los

personajes a través del lógico estilo directo en el que plasma los diálogos, los cuales son ejemplos de lengua

oral.

Crónica de una muerte anunciada es una novela de enfoque polivisional puesto que los puntos de vista son

variados: narrador, cronista, narrador-testigo, narrador-partícipe, testigos, personajes centrales,

fuentes escritas como informes o cartas se encargan de darle este aspecto de múltiples perspectivas. Desde

luego el punto de vista dominante es el del narrador sobre todo en el recuento de la historia de Nasar,

Bayardo y Ángela Vicario. Pero el mismo narrador, en estilo indirecto y en su labor de cronista, recoge

múltiples visiones sobre un mismo hecho: por ejemplo, Victoria Guzmán se disculpa por no actuar ni avisar

a Nasar porque ni ella ni su hija sabían que lo matarían, pero con el paso del tiempo reconoce que sí lo

sabían cuando él entró en la cocina a tomar café. Es el lector el que ha de ir ensamblando las piezas que se

presentan para lograr comprender lo acaecido, el lector debe ser activo.

2.- PERSONAJES

Santiago Nasar: asesinado por los hermanos Vicario al ser acusado por Ángela de ser el causante de la

pérdida de su virginidad. De ascendencia árabe, veintiún años, esbelto. Hijo único de un matrimonio de

conveniencia, es descrito como alegre, pacífico, aficionado a los caballos y las armas de fuego.

Comprometido con Flora Miguel desde la adolescencia, frecuenta el burdel de María Alejandra Cervantes y

acosa a las mujeres que desea. Es por tanto cazador de dos tipos de presas, aves y mujeres (recordemos la

cita que encabeza el libro, “La caza de amor es de altanería”, es decir, de aves de alto vuelo), aunque al final

será él quien resulte sacrificado. En la novela se destaca su belleza y su carácter sobrenatural, posee un vigor

poco habitual, va vestido enteramente de blanco el día en que es asesinado, como Jesucristo, no derrama

sangre y es capaz de caminar sosteniendo sus vísceras.

Bayardo San ROMán, hombre de unos treinta años que representa al extranjero envuelto en el misterio

(los habitantes comentan de él que es raro y se inventan historias sobre su pasado). Es conservador, culto,

dueño de una gran fortuna, atlético y de buen corazón. Su vida gira en torno a lo material, pretende ganarse

a las personas (incluida a su novia) mediante el dinero y las apariencias. Orgulloso y caprichoso (se enamora

de Ángela cuando ésta cruza la calle, y en ese mismo instante decide que será suya). Sin embargo, tras el

asesinato de Nasar fue el que peor parado quedó de todos los personajes, y tras recibir cartas de Ángela

durante años, decide volver con ella.

Ángela Vicario es la hija menor de una familia modesta. Su padre, Poncio Vicario, era orfebre de

pobres, posteriormente pierde la vista y muere. Su madre, Purísima del Carmen (ambos nombres tienen

referencias bíblicas) había sido maestra (“parecía una monja”). Ángela es bella, posee un aire de desamparo

y cierta pobreza de espíritu, según la describe su primo, el narrador de la historia. Se presenta como una

muchacha sumisa, vestida de negro, pero su imagen sufre una transformación a lo largo de la obra, primero

al decir el nombre de Santiago Nasar como causante de su deshonra (misterio que no se aclara) y después al

sublevarse contra la sociedad y no ocultar su delito, sino que se enorgullece de él y desafía así a las leyes

maternas. Además, descubre el amor por primera vez al ser devuelta a casa, y alimentará ese amor durante

años.

Los Vicario son los hermanos gemelos de Ángela y asesinan a Santiago Nasar para defender el honor de

la joven, pero lo hacen obligados por el código del honor, por lo que son asesinos a su pesar. El mayor,

Pablo, fue más imaginativo y resuelto hasta la adolescencia, aunque luego se reveló más tímido e influido

por su hermano. Pedro nacíó cinco minutos más tarde que Pablo, era más sentimental y autoritario, y fue

quien tomó la decisión de matar a Santiago Nasar. Fue a la cárcel y tenía una cicatriz que lo distinguía de su

gemelo. Después de ser absueltos Pablo se casa con su novia y Pedro ingresa en las Fuerzas Armadas.

3.- TIEMPO

El tiempo fluye de forma alineal, circular y caótico; la narración se desarrolla a través de continuas

prolepsis, analepsis, reiteraciones, elipsis, etc. El resultado es una especie de rompecabezas. La novela

presenta una estructura, en cuanto a la organización temporal del relato, cerrado-circular: la muerte de

Santiago a manos de los Vicario, anunciada súbitamente en las primeras líneas, es el motivo narrativo que,

con pormenorizado y macabro tratamiento, cierra también la historia.

Ahora bien, a pesar de ese caos temporal que presenta la novela cada capítulo sigue una linealidad

temporal difusa (por las continuas alteraciones) pero evidente. El primero reconstruye los acontecimientos

del lunes fatídico desde que se levanta Santiago Nasar (a las 5:30) hasta que es asesinado (a las 7:05). El

segundo capítulo narra la historia del enamoramiento de ROMán San Bayardo: desde el momento en que

llega ROMán San Bayardo al pueblo (seis meses antes de la boda) hasta que Ángela Vicario es devuelta a su

familia y confiesa que Santiago Nasar es el culpable (la noche del domingo al sábado). Los siguientes

capítulos continúan desde donde lo dejó el segundo. El tercero relata los pasos que dan los hermanos

Vicario desde que su hermana es devuelta hasta que asesinan a Santiago Nasar y el cuarto continúa y

resuelve lo que sucede a cada uno de los protagonistas y finaliza con el reencuentro, más de dos décadas

después, de ROMán

San Bayardo y Ángela Vicario.

El quinto y último capítulo vuelve a narrar lo ya contado en el capítulo primero (cerrando el círculo

narrativo), recreándose en aquellos pasajes que este había elidido (el viaje de retorno de Santiago Nasar a

casa).

4.- ESPACIO

En cuanto al espacio, la novela se ambienta en un aislado pueblo próximo a la costa caribeña de

Colombia, cuya única vía de conexión es el río (por donde llegan los personajes que no son naturales del

lugar: Bayardo San ROMán y su familia, y el obispo). El periplo que realizan los diferentes protagonistas nos

presentan diferentes lugares significativos del pueblo, destacándose dos por ser espacios de encuentro

público y cotidiano: el puerto y la plaza. A estos espacios abiertos, se suman las diferentes casas de los

personajes (la de la familia Nasar, la del narrador, la de la familia Vicario, la casa de los futuros esposos, etc.)

cuya descripción no solo permite singularizar los caracteres de los diferentes personajes sino también dotar

de alma a ese conglomerado amorfo del pueblo, cuyo peso opresivo en el ambiente de la narración es

equivalente al ambiente plomizo y gris del tiempo meteorológico del fatídico día en que Santiago Nasar

hubo de morir.