Clasificación Temática de la Comedia en el Siglo de Oro

El hispanista Charles Aubrun plantea la siguiente clasificación temática de la comedia:

1. Comedias de enredo: destacan por una intriga compleja y utilizan el equívoco. Por ejemplo, Don Gil de las calzas verdes, de Tirso de Molina.
2. Comedias de capa y espada: su intriga es tan compleja como las de enredo, pero se carga el acento en una peripecia: el duelo mano a mano en la calle, por la noche o en algún lugar apartado. Por ejemplo, La dama duende, de Calderón de la Barca.
3. Comedia de teatro: se distingue por la importancia de la puesta en escena y por recurrir a los efectos de la tramoya y los decorados. Por ejemplo, El burlador de Sevilla, de Andrés de Claramonte.
4. Comedias de figurón: se pone en escena un carácter grotesco que provoca dificultades y atrae la mala suerte. Por ejemplo, Entre bobos anda el juego, de Rojas Zorrilla.
5. Comedias de magia: fueron muy populares y consiguen una buena parte de sus efectos mediante juegos de óptica o de prestidigitación.

Clasificación de Charles Aubrun por estructura temática, fin y medios

El mismo Charles Aubrun planteó una clasificación de la comedia del Siglo de Oro atendiendo a la estructura temática, fin y medios:

1. Comedia hagiográfica o doctrinal. Su tema es la fe y el móvil del autor la inquietud espiritual que conduce a la conversión y la santificación.
2. Comedia histórica. Sus temas son el orden social y la grandeza del reino. Su móvil es la fidelidad al rey del protagonista.
3. Comedia de capa y espada. Su tema es el amor y el móvil pueden ser los celos o el afán por la aventura.
4. Comedia heroica. El tema es el honor y el móvil se centra en la preocupación por la fama y la honra. El honor suscita dos móviles: la preocupación por el buen nombre personal (fama) y la preocupación por el honor familiar (honra).

Clasificación de Marc Vitsé del género cómico

Marc Vitsé presenta la siguiente clasificación del género cómico durante el Siglo de Oro:

1. Comedia seria, donde lo cómico aparece en secuencias aisladas y asociado a personajes especializados en esta función. Se subdivide en comedia palaciega y comedia doméstica.
2. Comedia cómica, donde lo cómico forma parte de la estructura de la obra y donde la mayor parte de los personajes están implicados en la construcción de tal efecto, no solo los graciosos o criados. Se subdivide en comedia palatina, comedia doméstica y comedia de figurón.
3. Comedia burlesca, donde lo cómico abarca toda la obra, pero en este caso lo cómico surge de la propia parodia.
4. Géneros menores.

Clasificación de Ignacio Arellano

El historiador Ignacio Arellano, por su parte, presenta la siguiente clasificación:

1. Obras dramáticas serias:
   1. Tragedias: existencia de riesgo trágico, implicación afectiva de los espectadores, catástrofes lastimosas, catarsis.
   2. Comedia seria: con posibles variedades de comedias heroicas, hagiográficas, de gran espectáculo. En este terreno se colocarían generalmente las obras llamadas tragicomedias.
   3. Auto y loa sacramental.
2. Obras dramáticas cómicas:
   1. La comedia de capa y espada, protagonizada por caballeros particulares, de acción amorosa, situada en una cercanía espacial y temporal del espectador.
   2. Comedias de figurón: en una trama de capa y espada se inserta un protagonista cómico. Este protagonista suele ser un noble provinciano.
   3. Comedias palatinas: fundamentalmente lúdicas con tramas de enredo. Sus protagonistas pertenecen a la nobleza y la acción se sitúa en la lejanía espacial y/o temporal.
   4. Comedia burlesca.
   5. El entremés y otros géneros cómicos.

Enfoque de Joan Oleza sobre la producción de Lope de Vega

Como alternativa a estas clasificaciones temáticas, el profesor Joan Oleza aborda la producción de Lope de Vega y, dejando aparte su producción religiosa, establece una división entre comedias (mitológicas, pastoriles, palatinas, urbanas…) y dramas (de tema caballeresco o histórico-legendario).

La comedia, por el contrario, tiene una misión especialmente lúdica. En ella aparece el azar, la imaginación y sobre todo el enredo. En la comedia cabe tanto el disfraz como las identidades ocultas, los amores secretos, las frivolidades amorosas, la ambigüedad, etc., impensables en el drama, obligado a transmitir el dogma y la defensa de la monarquía absoluta.

Clasificación de Josep Lluis Sirera

El profesor Josep Lluis Sirera combina criterios argumentales y estructurales para presentar la siguiente clasificación:

1. Las obras religiosas se dividen en autos y comedias.
   1. Los autos pueden ser sacramentales o de nacimiento.
   2. Las comedias pueden ser de Antiguo o Nuevo Testamento, hagiográficas y basadas en leyendas o tradiciones piadosas.
2. Las obras profanas se dividen en dramas y comedias.
   1. Los dramas pueden ser caballerescos, histórico-legendarios y rurales.
   2. Las comedias se dividen en cortas y largas.
      1. Las cortas pueden ser entremeses, coloquios, loas.
      2. Las largas se dividen en de capa y espada y de invención.
         1. Las de capa y espada pueden ser picarescas, urbanas y rurales,
         2. mientras que las de invención pueden ser mitológicas, pastoriles, palatinas y novelescas.