Localización del texto
El poema «Álora, la bien cercada» pertenece al Romancero viejo, conjunto de composiciones anónimas de carácter lírico-narrativo transmitidas oralmente, dirigidas a la colectividad de manera popular (recitadas por los juglares) y fijadas por escrito a finales de la Edad Media. Se inscribe dentro del género narrativo en verso, ya que cuenta una historia ajena a los sentimientos del autor; además, cuenta con los elementos propios de un texto narrativo: narrador, acción, personajes, espacio y tiempo. Más concretamente, pertenece al subgénero del romance histórico o fronterizo, ya que narra un episodio bélico relacionado con la Reconquista.
Contexto cronológico e histórico
Desde el punto de vista cronológico, el romance se sitúa en el siglo XV, en los últimos años de la Edad Media, y recrea un hecho histórico real: la toma de la villa de Álora (Málaga, en 1434) por el Adelantado, Diego de Ribera, personaje histórico mencionado explícitamente en el texto.
Este poema se enmarca, por tanto, en la literatura medieval castellana, ocupando un lugar fundamental dentro de la evolución del Romancero, puente entre la épica medieval y las nuevas manifestaciones líricas. Desaparecen los cantares de gesta y los poetas del mester de clerecía; en su lugar surge el Romancero viejo, que revitaliza el género épico y lo enriquece con nuevos temas.
Teorías sobre el origen de los romances
- Teoría neotradicionalista (M. Pidal): Los romances surgen de la fragmentación de los cantares de gesta en el siglo XIV; el juglar repite los pasajes más interesantes. Son composiciones de 16 sílabas que dan lugar a dos versos de 8. Son de transmisión oral y autor anónimo.
- Teoría tradicionalista: Relaciona el origen con tradiciones más antiguas (cantos historiales épico-líricos de los pueblos germánicos y grecolatinos). Autores destacados: Gastón París, Wolf, entre otros.
- Teoría individualista (Bédier): Antes de los cantares de gesta, un autor individual inventó esta composición, por la preocupación por el estilo y el deseo de agradar al público.
Ambientes literarios
Las más importantes manifestaciones literarias están vinculadas a los ambientes cortesanos: al amparo de la corte se desarrolla la lírica culta y se despierta el interés por las canciones populares (villancicos) y la lírica prerrenacentista, recogida en los cancioneros (antologías de poesías de poetas vinculados a la corte, con un estilo sobrio, culto, alegórico y complicado, frente a la tendencia medieval popular, tradicional y oral recogida en los romances).
El siglo XV es un momento de crisis políticas, abusos de poder y desigualdades sociales que se verán en los reinados de Juan II y Enrique IV. No será hasta la llegada de los Reyes Católicos (1479) cuando se consolide la hegemonía del nuevo estado. En este periodo se producirá la expulsión de los últimos reyes de taifas, la marcha de los últimos judíos y la finalización de la Reconquista.
Además, se producirá el descubrimiento de América y la publicación de la primera gramática en lengua castellana, por Antonio de Nebrija. Habrá avances en la cultura gracias a la invención de la imprenta, de las lentes y de mejoras en el papel, lo que conducirá a un desarrollo y expansión de la cultura y de la lengua castellana.
En este momento surge la corriente humanista y antropocentrista como evolución hacia un nuevo pensamiento y una manera diferente de interpretar la vida.
Tema y resumen
El tema principal del romance es la muerte trágica del Adelantado durante la conquista de Álora, como consecuencia de un acto de traición en un contexto de guerra fronteriza.
El poema relata el asedio cristiano de la ciudad de Álora, la huida de la población musulmana con sus pertenencias más valiosas y, finalmente, el disparo mortal que recibe el Adelantado cuando se dispone a escuchar una petición de tregua. Tras ser herido, es auxiliado por dos criados que había criado desde niños, pero acaba muriendo tras dictar su testamento.
Otras formulaciones del tema
- La violencia y crueldad de un conflicto bélico.
- El enfrentamiento entre cristianos y musulmanes ante la toma de una ciudad.
- El honor y la lealtad feudal.
- La fatalidad de la muerte en el contexto guerrero.
Posibles tópicos literarios
- La guerra y la muerte como destino trágico.
- La muerte del héroe, frecuente en la épica y el romancero.
- El engaño o la traición en el combate, que intensifica el dramatismo.
- La fidelidad de los servidores, reflejada en Pablo y Jacobino.
Estructura externa
El texto adopta la forma métrica característica del romance:
- Versos octosílabos.
- Rima asonante en los versos pares (terminaciones en -ío en este romance).
- Versos impares sueltos.
- Ausencia de división estrófica.
Estas características favorecen la musicalidad y la transmisión oral, rasgos esenciales del Romancero viejo.
Estructura interna
El poema se organiza en tres partes:
- Planteamiento (vv. 1-18): Presentación de la ciudad de Álora, el cerco cristiano y la huida de moros y moras hacia el castillo con sus bienes.
- Nudo (vv. 19-30): Aparición del joven moro oculto tras una almena que dispara una ballesta contra el Adelantado cuando este alza la visera.
- Desenlace (vv. 31-38): El Adelantado es socorrido por sus criados, pero muere tras dictar su testamento.
Esta estructura refuerza el carácter narrativo y dramático del romance, lo que permite clasificarlo como un romance-cuento.
Características y recursos literarios
El romance emplea un lenguaje sencillo pero altamente expresivo, propio de la poesía tradicional. Destacan los siguientes recursos:
- Apóstrofe: «Álora, la bien cercada», con el que se personifica la ciudad y se subraya su importancia simbólica.
- Enumeraciones: La detallada enumeración de los objetos que llevan los moros y moras («harina y trigo», «oro fino», «pasa y el higo») aporta realismo y verosimilitud.
- Paralelismos: La repetición de estructuras sintácticas («las moras… / los moros… / los moricos…») refuerza el ritmo y la musicalidad.
- Hipérbaton: Alteraciones del orden lógico de la frase, frecuentes en la lengua literaria medieval («cercóte el Adelantado»).
- Estilo directo: La súplica de tregua («¡Tregua, tregua, Adelantado!») intensifica la tensión dramática del momento.
- Elipsis narrativa: La ausencia de explicaciones psicológicas acelera el ritmo del relato y obliga al lector a completar el sentido.
El poema presenta una mezcla de narración, descripción y diálogo que contribuye a su intensidad dramática y a su facilidad de memorización y transmisión oral.