Orígenes y Expansión del Castellano
El castellano nace en los límites actuales de las provincias de Burgos y Santander, un área cercana a la zona de influencia del euskera, que había sido pacificada tardíamente en la época romana y cuyos habitantes se habían incorporado de forma escasa a la cultura latina. Estas circunstancias contribuyen a explicar que el castellano surgiese y se desarrollase como un romance relativamente alejado del latín.
Expansión durante la Edad Media
Desde sus orígenes en el antiguo condado de Castilla, la lengua castellana se extiende debido a la importancia que adquiere progresivamente la corona de Castilla, a la que se incorporaron en el siglo XVIII los reinos de León y Galicia. A medida que los reinos cristianos van conquistando y repoblando nuevos territorios, el castellano llega a los antiguos dominios musulmanes y, al mismo tiempo, incrementa su esencia en las tierras leonesas y aragonesas.
La Labor de Alfonso X
En el proceso de construcción del castellano como lengua estándar, es el rey Alfonso X quien desempeña una función fundamental. En el siglo XVIII promulga que los documentos oficiales del reino se redacten en castellano.
Poesía Mística y Renacentista Española
San Juan de la Cruz
San Juan utiliza en sus poemas la lira. Su expresión se carga de símbolos como el ciervo, la fuente, la saeta del amor, la caza, etc., que son metáforas de una vivencia que trasciende el amor humano. Abundan en sus obras las comparaciones y las metáforas, lo que otorga a sus textos un sentido global figurado que los convierte en alegorías. El lenguaje que emplea se define por su sencillez y musicalidad.
Composiciones principales:
- Cántico espiritual: Es un poema que constaba de 40 liras, en el que el autor sigue muy de cerca el *Cantar de los Cantares* bíblico. El alma enamorada busca al amado y establece el diálogo con él.
- Noche oscura del alma: Está constituido por cuatro estrofas en las que la amada revela sus sensaciones en la unión con Dios.
- Llama de amor viva: Está constituida por cuatro estrofas en las que la amada revela sus sensaciones en la unión con Dios.
Garcilaso de la Vega
Además de la utilización de recursos procedentes de la poesía italiana y de la imitación de modelos clásicos, los rasgos formales de la escritura de Garcilaso son los propios de la lírica renacentista. Estos rasgos son la claridad, naturalidad, musicalidad, elegancia sin afectación y equilibrio entre la pasión y la contención expresiva.
Métrica y Obra:
En cuanto a la métrica, emplea sonetos, liras y octavas, constituidos con versos endecasílabos y heptasílabos.
Garcilaso escribió sonetos y canciones petrarquistas, en los que combina la retórica amorosa con algunas influencias de la lírica castellana. Compuso dos elegías y tres églogas:
- Égloga I: Dos pastores (Salicio y Nemoroso) se quejan respectivamente del desdén de su amada y de su muerte. Se han interpretado sus figuras como un desdoblamiento poético del propio Garcilaso, quien a través de ellos expresaría su amor por Isabel Freire y el dolor tras su muerte.
- Égloga II: Relata los amores desgraciados de la pastora Camila y de Albanio, que representaría al Duque de Alba o a su hermano.
- Égloga III: Aparecen cuatro ninfas del río Tajo que bordan tapices en los que se representan diversas historias de amor. Tres de ellas son de origen mitológico y en otra aparecen la ninfa Elisa y el pastor Nemoroso, representaciones poéticas de Isabel Freire y Garcilaso.
El Género del Ejemplo y *La Celestina*
El Ejemplo
Un ejemplo es un breve relato cuya intención es transmitir una enseñanza de forma agradable y amena a través de la narración de un caso ejemplificador. Las primeras recopilaciones de estos relatos (los ejemplarios) iban dirigidas a reyes y nobles con el objeto de proporcionarles una guía de conducta. En el siglo XVIII muchos predicadores se sirvieron de ello como vehículo de difusión.
El origen de estos cuentos es en muchos casos remoto; algunos proceden de la India y llegan a través de versiones persas, árabes y latinas. En estos largos viajes los relatos sufren transformaciones; en el caso peninsular persiguen a veces adaptarlos a la visión cristiana del mundo. Las colecciones de ejemplos suelen recurrir a la utilización de un marco narrativo para insertar los cuentos dentro de la narración general.
Temas en *La Celestina*
Celestina: Los principales temas que trata la obra son:
- El amor: Es el asunto central de la obra. Aparece como una enfermedad, con síntomas como la locura, pérdida del apetito, etc., los cuales muestra Calisto de forma exagerada.
- La muerte: En el caso de Melybea y Calisto aparece como una consecuencia, respectivamente, del amor ilícito y de la lujuria. En el caso de los criados y de Celestina aparece como resultado de la codicia y de la avaricia.
- La fortuna: La obra desprende la idea de que cada uno labra su propio destino.
- Otros temas: La hechicería, la honra, el dinero y más…
Temas Centrales de la Lírica Renacentista
El amor es el tema principal de la poesía de la época. La concepción renacentista de la pasión amorosa tiene sus raíces en la filosofía neoplatónica.
Ejes temáticos:
- La belleza femenina: Responde a un prototipo ideal, reflejo de la belleza divina, y está relacionada con el amor.
- La Naturaleza: Los elementos de la naturaleza aparecen, siguiendo la tradición de la poesía clásica, como *locus amoenus*.
- La mitología grecolatina: Los motivos mitológicos clásicos sirven para presentar en la poesía ejemplos de relaciones amorosas.