El Renacimiento: Maestros y Obras Inmortales

El Renacimiento fue un periodo de profunda transformación cultural y artística, donde la búsqueda de la perfección, la proporción y la representación fiel de la realidad se convirtieron en pilares fundamentales. A continuación, exploramos algunas de las obras más emblemáticas y los genios que las crearon.

Filippo Brunelleschi

La Cúpula de Santa Maria del Fiore

La construcción de la Cúpula de Santa Maria del Fiore en Florencia planteaba un **reto técnico** monumental, pues había que cubrir un espacio de más de **40 metros de diámetro**. El sistema ideado por **Brunelleschi** fue construir un **armazón de ladrillo** sobre el **tambor octogonal**, que luego se recubre con un **doble casco**: uno inferior **esférico** y otro exterior **ojival**. Entre ambas estructuras queda una **cámara de aire**, lo que disminuye el peso y permitía que la altura creciera hasta los **56 metros**. La cúpula **unifica y centraliza** el espacio total del edificio, integrándose en el espacio urbano al que dota de **identidad propia**. Su silueta, coronada por una **linterna**, se convirtió en el **emblema del nuevo hacer arquitectónico**.

Lorenzo Ghiberti

Las Puertas del Paraíso (Baptisterio de Florencia)

Las **Puertas del Paraíso** del Baptisterio de Florencia muestran la **asimilación de los planteamientos clásicos**. Ghiberti decidió dividir las puertas en **diez espacios cuadrados** que permiten dar mayor amplitud a las escenas del **Antiguo Testamento** encomendadas. En estas escenas, adopta la **perspectiva lineal de Uccello** y los **efectos de profundidad de Donatello**. Para ello, sitúa como **fondo escenográfico arquitecturas clásicas en perspectiva**, al tiempo que reduce la **escala de las figuras** y la **profundidad de su relieve** a medida que se alejan del punto de visión. Finalmente, en los marcos sitúa **reproducciones de esculturas griegas** y **festones de flores, frutas y animales**, mostrando el **respeto** que el nuevo arte sentía por la **Antigüedad y la Naturaleza**.

Fra Angelico

La Anunciación (Museo del Prado)

La obra de **Fra Angelico**, La Anunciación, se encuentra en el **Museo del Prado**, aunque la **perspectiva de la arquitectura** parece oponérsele. La **Expulsión del Paraíso**, que aparece como un **hecho histórico** por el que la Humanidad queda huérfana, conecta con la **Anunciación**, que abre una **nueva etapa** que trae la **salvación del hombre**.

La Pintura Renacentista: Innovación y Humanismo

La pintura renacentista se caracteriza por la **búsqueda de un nuevo sistema de representación visual**: la **perspectiva** y la **proporción**. A lo largo del siglo, se avanzó en el desarrollo de la **anatomía**, del **movimiento** y en el establecimiento de **cánones proporcionales** basados en el **cuerpo humano**.

Sandro Botticelli

El Nacimiento de Venus

El Nacimiento de Venus es una **exaltación de la belleza física y espiritual**. La **desnudez de la diosa** es imagen de la **pureza y simplicidad**; la **Naturaleza** se manifiesta en sus tres elementos. También puede interpretarse como una **alegoría moral y educativa**, desde el punto de vista de los **humanistas neoplatónicos**: **Venus** encarnaría la **Humanitas** que nace de la Naturaleza, imagen de la **unión entre materia y espíritu**.

La Primavera

Esta **alegoría del amor**, La Primavera, puede interpretarse también en este sentido neoplatónico. **Venus**, como **Humanitas**, se sitúa en el centro de un **soleado jardín** donde siempre es primavera. A su derecha danzan **tres Gracias** mientras el ciego **Cupido** lanza sus flechas y **Mercurio** aparta las nubes que pueden ensombrecer la escena. A su izquierda, **Céfiro**, el viento de marzo, persigue a la **ninfa Cloris** que huye y grita, pero de su boca solo surgen flores; a su lado aparece convertida en la exultante **Flora**, gracias a la Primavera.

Miguel Ángel Buonarroti

La Cúpula de la Basílica de San Pedro

La **Cúpula de la Basílica de San Pedro** se concluyó entre **1558 y 1561** por **Miguel Ángel Buonarroti**, representando el **plan central de Bramante**. Es una inmensa cúpula **hemisférica en el interior** y ligeramente **apuntada en el exterior**. Las **dimensiones colosales** se realzan con los **nervios ascendentes** en el exterior de la cúpula, junto con los **ventanales entre contrafuertes** y **columnas pareadas del tambor**. Los elementos decorativos se limitan a los **frontones curvos y triangulares** de las ventanas y los **paños con guirnaldas** situados en el arranque de la cúpula.

Leonardo da Vinci

La Última Cena

La Última Cena fue pintada en el refectorio del convento dominico de **Santa Maria delle Grazie**. Está realizada en **óleo y temple sobre yeso**, encontrándose actualmente muy deteriorada. **Leonardo**, siguiendo las leyes de la **perspectiva lineal**, agranda ópticamente el muro frontal del refectorio haciendo converger las líneas en las ventanas situadas detrás de **Cristo**. La **posición de los apóstoles**, detrás de la mesa y agrupados en **tríos**, es novedosa. Leonardo no solo pinta a los hombres, sino que refleja las **expresiones de dramatismo** en el momento en el que Cristo anuncia la **traición de uno de sus discípulos**.

La Gioconda (Mona Lisa)

Sobre un fondo de **brumas, vapores, rocas deshilachadas, juegos de luces y vibraciones de color**, **Leonardo** sitúa la **silueta difuminada de la mujer**. La **grandeza y serenidad** de este personaje proceden, no de la riqueza y el lujo de sus vestiduras y adornos, sino de la **profundidad anímica y psicológica** que el pintor ha sabido reflejar en el rostro.

Rafael Sanzio

La Escuela de Atenas

La escena de La Escuela de Atenas se desarrolla en la **Academia de Platón**, donde se reúnen los mayores **filósofos y sabios de la Antigüedad**, con **Platón y Aristóteles** en el centro. Sin embargo, son retratados con rostros de **personajes reales del tiempo de Rafael**: **Platón** aparece con el rostro de **Leonardo da Vinci**, **Euclides** es **Bramante**, **Heráclito** es **Miguel Ángel**, y el propio **Rafael** aparece retratado con birrete donde se sitúa **Ptolomeo** con el globo. Además, el **marco arquitectónico** de esta Academia es el **proyecto de Bramante para la Basílica**, convertida en un verdadero **templo de la sabiduría**. Todo ello contribuye a dar idea de la **fusión y concordia** entre el **pasado clásico** y el **presente renacentista**.