Redes de Transporte Terrestre y Aéreo en España

Carácter Radial de las Redes

A. El carácter radial de las redes de transporte terrestre y aéreo. Tanto la red de transporte por carretera como la de transporte ferroviario, así como la red de aeropuertos, presentan en la actualidad un carácter fuertemente radial; es decir, las vías de comunicación constituyen radios que conducen desde Madrid a los puntos periféricos del país, llegando a las costas y a las zonas fronterizas. Esta configuración de la red de transportes es clara expresión de una política centralista. Este hecho es de trascendental influencia en el desarrollo regional, ya que no favorece las comunicaciones de las regiones de la periferia entre ellas, sino con el centro (Madrid), convertido en el principal nodo de las redes de transporte terrestre y aéreo.

Hegemonía de la Carretera

B. La hegemonía de la carretera en los tráficos interiores. Si el transporte por ferrocarril era el modo predominante durante la primera mitad de siglo, la carretera aparece hoy como el principal protagonista del transporte interior, tanto de viajeros como de mercancías, debido a su menor coste y a que permite la relación directa entre los puntos de partida y de destino.

Descentralización de Competencias

C. Los efectos de la descentralización de competencias. Las Comunidades Autónomas han asumido las competencias de transcendencia regional: puertos y aeropuertos no comerciales, redes ferroviarias locales, y, sobre todo, carreteras de carácter intrarregional. Esta descentralización tiene repercusiones favorables en la mejora de las redes de transporte autonómicas. Sin embargo, sus repercusiones en la conexión entre regiones y con otros países, son limitadas.

Integración en la U.E. y Reordenación del Transporte

D. Los efectos de la integración en la U.E. en la reordenación del transporte. España, en el contexto de la Unión Europea, presenta una situación claramente periférica en relación a las comunicaciones. La mayor parte de España forma parte del espacio comunitario dotado de menor grado de accesibilidad. Los factores son tanto físicos como técnicos. Entre los primeros cabe citar la propia situación excéntrica de la Península Ibérica, agravada por la existencia de los Pirineos y del carácter insular de Baleares y Canarias. A ello se unen las deficiencias técnicas de nuestras redes de transporte.

Tendencias Poéticas desde Finales de los 60

Desde finales de los 60 hasta bien entrados los 80, la estética dominante es la de los *Novísimos*. Los *Novísimos* son poetas nacidos después de la Guerra Civil y que llegan a la madurez una vez instaurada la democracia en España. Sus rasgos más destacados son:

• Rechazan la poesía social.
• Tienen una rica formación literaria.
• Aparece el subjetivismo intimista.
• Adoptan posturas provocadoras y reconocen la influencia de poetas de la Generación del 27, en especial Luis Cernuda.
• Tienen una amplia variedad temática: motivos culturales, lo personal, aspectos públicos,…
• Buscan nuevas formas de expresión, además hacen una poesía minoritaria, basada en la reflexión sobre la propia poesía y en la experimentalización con el lenguaje, mediante escritura automática, elipsis, citas literarias, refranes…
• Tienen un tono inconformista y provocativo a veces.

Pere Gimferrer es uno de los escritores más populares.

Últimas Tendencias Poéticas

Se puede afirmar que se trata de una poesía intimista escrita en versos de gran calidad estética. Algunos poetas utilizan la ironía y el desencanto. Se imponen dos tendencias en los 80:

• Poesía del silencio o minimalista: poemas breves, en ellos se elimina la anécdota y lo circunstancial. Esta poesía expresa experiencias y sentimientos de manera intelectual y filosófica.
• Poesía de la experiencia: es la tendencia más representativa, es una poesía de corte realista, habla de la vida y de la realidad cotidiana, el fracaso, conflictos generacionales… Destaca el uso de la narratividad, el monólogo.

En algunos poetas se mezclan ambas tendencias. Otras tendencias poéticas: Neosurrealismo, erotismo, neoclasicismo,… Luis García Montero y Antonio Colinas. Al finalizar el siglo XX se empieza a manifestar entre los poetas un compromiso social frente a un mundo injusto e insolidario. Fernando Beltrán apuesta por una poesía entrometida, en esta se tratan temas como la ecología, el subdesarrollo… Es una poesía rehumanizada, reflexiva que manifiesta preocupaciones existenciales. Por último, la poesía más reciente se mueve en muy diversos frentes, también dentro de cada grupo hay diferencias muy grandes.

Teatro Español a Principios de Siglo XX

A principios de siglo, hay 2 grandes tendencias:

• Teatro comercial: destinado a satisfacer las exigencias del público burgués. Es un teatro costumbrista, cómico o melodramático que rehúye los planteamientos ideológicos y continúa con las formas dramáticas tradicionales. Se distinguen tres corrientes:
  • Comedia burguesa: teatro realista que hace una crítica suave de los vicios y defectos de las costumbres de la burguesía sin oponerse realmente al orden social establecido. Presenta ambientes lujosos con un lenguaje cuidado. Principal representante: Jacinto Benavente, obra maestra (*Los intereses creados*). Los sentimientos acaban triunfando sobre la simulación y las convenciones sociales del matrimonio por interés.
  • Teatro poético: escrito en verso, sus temas eran de carácter histórico: exaltaciones de grandes hechos o personajes del pasado. Formalmente brillante pero superficial y vacío. Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina y Hermanos Machado.
  • Teatro cómico: basado en la presentación de costumbres y tipos populares, con una visión pintoresca de la realidad, lenguaje popular y humor fácil. Carlos Arniches, sainetes ambientados en el Madrid pintoresco y popular. Hermanos Álvarez Quintero, temas y ambientes de la Andalucía típica y tradicional. Pedro Muñoz Seca, creador del astracán, situaciones disparatadas y en los juegos de palabras son el único fin de provocar risa en el espectador.
• Teatro renovador: teatro nuevo tanto formal como técnicamente, como en su temática e ideología. Unamuno, Azorín, Valle-Inclán y García Lorca. Valle Inclán se opuso radicalmente a la estética realista burguesa, continua evolución en diversos géneros (desde sus primeras producciones modernistas hasta sus esperpentos). Obra dramática, inicios: dramas decadentistas, género “teatro poético” modernista. Dramas de ambiente galaico y farsas, la realidad se expresa a través de elementos míticos y farsescos. Ciclo mítico, dramas de ambiente rural gallego como *Comedias bárbaras* y *Divinas palabras*. Ciclo de la farsa, los personajes comienzan a ser tratados como peleles. Ciclo del esperpento, se mezcla lo trágico y lo burlesco, así como la deformación. Se caracterizan por la utilización de recursos como los contrastes violentos, consciente renuncia a la verosimilitud… *Luces de bohemia*, *La hija del capitán*. Ciclo final, Valle lleva a su extremo las propuestas dramáticas anteriores.